构图美学问题 阿塔克塞泽尔 从那时起一直致力于研究的问题，都是这些经验的复杂性和多样性的必然结果。一方面，塞泽尔对阿拉伯世界的调式音调体系进行了系统的论述；并从欧洲视角对微分音和电子音乐的可能性进行了反思。另一方面，塞泽尔系统地研究了奥斯曼-土耳其乐器的技术和声音，例如长颈笛 Ney 和弓颈琵琶 Kemençe；与此同时，对欧洲乐器的新记谱系统和演奏技巧的探索也在进行中。
奥斯曼土耳其和欧洲文化区及其艺术和创作实践标志着 阿塔克塞泽尔。然而，从作曲和演奏实践的角度来看，它们只不过是塞泽尔积累了最丰富知识和技艺并由此发展出个人音乐风格的物质基础。组成 佩什列夫前奏曲 对于 Ney 来说，2008 年的电贝司和电子学首次以典范的方式阐述了这一点。传统的持有并没有陷入一种错误的综合或共生，在这种综合或共生中，一个人看起来像是一种异国情调的、风景如画的补充，而是进入了一种相互反思和渗透的模式。在此过程中，塞泽尔在围绕新音乐的话语中提出了一种批判性的、同时又独立的艺术美学立场，这反对当今阿拉伯或亚洲地区古典音乐中普遍盛行的后殖民主义观点。
阿塔克塞泽尔的作品处于新的、实际上闻所未闻的声音的主导地位。塞泽尔在全面的作曲专业知识的基础上，系统地发展了他的想法，创作了一系列作品，从声音的这个维度来审视最多样化的乐器。 CD“伊甸园”中的录音雄辩地证明了这一点。