信息文本：
在吉他四重奏、弦乐四重奏和单簧管五重奏这三首作品中，旋律是安慰之手，也许是圣奥古斯丁的和平绿洲。正如他的感知因与自我的碰撞而动摇，回到感知的内容，旋律从马肖转移到我身上，也许又回来了——更多的是旋律质量而不是引用，更多的是戏仿而不是改编。有时它们会被粉碎，通过它们的光谱，或者使用传统的排列程序“歌唱”——反转、癌症、放大、压缩。
胡塞尔关于时间的内在意识的现象学占据了我 25 年。 他最大的错误也许是最肥沃的：声音并不是消逝最慢的东西，它的各个部分消逝的速度不均。 不仅不可能从现象学上感知旋律：音调本身就是一种幻觉。 它的部分是整体，直到追索。 鉴于记忆中的旋律和现在感知到的旋律之间的差异，旋律、音调和音谱之间的差异，这种差异无非是一种审美权重和倾向，我继续寻找。
查尔斯·尤佐
程序：
“一首 chantar m'er de so q'ieu no voldria...”
为单簧管、弦乐四重奏和磁带而作（2004-2005）
[01] 16:20 我快板轻快
[02] 04:13 II a chantar m'er de so q'ieu no voldria...”
[03] 07:25 III 随想曲和宁静
莎士比亚十四行诗 65
弦乐四重奏和磁带 (2001-2002)
[04] 15:36 我
[05] 03:02 II 快板 con brio
[06] 04:39 III 随想曲和宁静
卡米纳四重奏
Esther Uhland/James Aston，配音演员
“Quie ainsi me refait...veoir seulement et oïr”
吉他四重奏
[07] 10:11 我
[08] 11:18 二
总计：72:54
新闻评论：
03/04.2010
01.2008
03.2008
05.11.2007
来自非洲的 Charles Uzor 作曲家
“一首 chantar m'er de so q'ieu no voldria”
《莎士比亚十四行诗 65》
“Quie ainsi me refait...veoir seulement et oir”
沃尔夫冈迈耶，单簧管
埃丝特·乌兰，詹姆斯·阿斯顿，旁白
卡米纳四重奏
吉他合奏类幻想曲
近地天体 10714
“掌握这一切是不可能的”——查尔斯·尤佐尔的单簧管、弦乐四重奏和磁带五重奏的独奏者沃尔夫冈·迈耶用这句令人钦佩的话语，总结了他关于这位才华横溢的非洲黑人作曲家的音乐的小册子文本。事实上，很难相信这位 1961 年出生于尼日利亚的艺术家如此自信地拥有广泛的文化、历史和当前风格；他如何以一种奇特的、常常神秘的基调将它们编织成一致的作品，没有任何廉价的折衷主义思想。
令人不安和迷人的同时
乌佐尔七岁在比夫拉战争期间来到瑞士，先在罗马、伯尔尼和苏黎世学习，随后获得双簧管演奏家音乐会文凭和伦敦大学作曲硕士学位。长期以来，他对胡塞尔现象学的关键文本着迷，回到瑞士后完成了一篇关于旋律与内在时间意识之间联系的论文。线性时刻在 Charles Uzor 充满活力的音乐中也发挥着核心作用。因此，在单簧管五重奏“a chantar m'er de so q'ieu no voldria...”（2004 – 2005）中，其标题（“我将唱出我从来不想唱的东西”）可以追溯到贝娅特丽克丝·德·迪亚（Beatrix de Dia）的一首颂歌中世纪晚期法国南部的一首情歌，即所谓的“Trobairitz”。第二乐章中类似鸟叫的声音据说来自巴布亚的入会仪式，既令人不安又令人着迷。
清晰的视野
乌佐尔的作品多种多样，还包括戏剧作品、管弦乐作品和合唱音乐，他喜欢与画家、诗人和编舞家合作。他目前的主要兴趣是小型作品。除了近乎暗示性的单簧管五重奏之外，他的 CD（现已在 NEOS 厂牌上发行）还包含对威廉·莎士比亚第六十五首十四行诗的音乐注释：围绕短暂性的各个方面看似矛盾的舞蹈，其中也赋予了美丽。凭借聪明的承诺和清晰的愿景，卡米纳四重奏的四位音乐家驾驭着复杂的节奏场、滑奏区和调式和谐的风景。在两乐章吉他四重奏“qui ainsi me refait...veoir seulement oïr”中反复出现的幻觉回声室，其中萦绕着纪尧姆·德·马肖的一首民谣的音调，也是无形的，无法理解的。在第二乐章中，空间和时间似乎消失了，因为在“正常情绪”下，乐器重新调整到第六音比，演奏的声音使最后的确定性动摇。你可以听到、看到……这一切都是无法理解的。
赫尔穆特罗姆
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