信息文本：
以每一种单独的方式，组成 乔治·库尔塔格 UND 约格·威德曼 作为与过去的音乐建议的持续富有成效的对话。
在 Kurtág 的作品中，这对应于所使用的广泛的创作手段，从传统的三重奏和规范技术到噪声纹理的处理，并在碎片微缩模型或由微缩模型组成的循环中找到其理想的表达。
相比之下，魏德曼常常被浪漫主义时期的表现态度所吸引，并将其表现力与对声音的非常个人化的探索结合起来。
库塔格在为女高音和室内乐团创作的《已故的 RV Trussowa 小姐的讯息》作品 17 (1976-80) 中创作了一首作品，其文本基于俄罗斯里玛·达洛斯 (Rimma Dalos) 的诗歌，讲述了人际关系的失败。 他们用怪诞而又激烈的语言描述了一个女人关于孤独、暴露狂和自尊极限的陈述。
另一方面，维德曼则专注于声音的建模：具有可变密度的单个乐器纹理相互替换，从而启动了不同音质相互滑行的过程，最终逐渐变得稀疏，最后分解成安静的碎片。 鉴于这种完全创作的消失，标题，以及浪漫主义文学中经常使用的构词法，可以被解读为“黑暗”，作为音乐参考的存在主义视野的指示。
程序：
乔治·库尔塔格
已故 RV Trussova 小姐的留言 作品 17 (1976/1980)
播放时间：26:33
根据 Rimma Dalos 的俄罗斯诗歌改编的 21 首女高音和室内乐团作品
I. Odinočestvo [孤独]
01. V protransstve [在房间里]
02. Den' upal [天塌下来]
II. Nemnogo erotièeskoe [色情的东西]
01.扎尔[发烧]
02. Dva spletënnych [两个交织在一起]
03. Poèemu mne ne vizžat' svin'ej [为什么我不能像猪一样尖叫]
04.Èastuška [Chastushka]
三、 Gor'kij opyt – sladost' i gore [痛苦的经历 – 甜蜜和悲伤]
01. Ty vynul [你带走了心]
02. Velikaja beda [大悲痛]
03. Kameški [卵石]
04. Tonkaja igla [细针]
05. Znaju, ljubimomu [我认识我的爱人]
06. Cvetov osennich uvjaden'e [秋花凋零]
07. V tebe svoë spasenie išèu [我在你身上寻求救赎]
08. Tvoi isèeznoven'ja [你经常失踪]
09. Ja bez tebja [没有你的我]
10. Lyubi menja [爱我]
11.拉斯普拉塔[报应]
12. Igruška [玩具]
13. Zaèem ty proiznës [你为什么说]
14. V livne [在淋浴中]
15. Za vsë [对于一切（尾声）]
克劳迪娅·巴兰斯基, 女高音
吕迪格博恩, 导体
嗯。 奥地利新音乐合奏团
约格·威德曼
……阴沉…… （1999 / 2000）
为室内乐团而作
播放时间：22:33
总计：49:14
新闻评论：
04.10.2008
NEOS 于去年夏天由 col legno 厂牌的前所有者推出，是最新推出的产品，它反驳了古典唱片业正处于垂死挣扎的观点。 最初在德国发行，第一批 NEOS 唱片刚刚抵达英国，并表现出对广泛的当代音乐的同样承诺，这也是 col legno 作品的特点。
对于一家德国公司来说，自然会重点关注中欧作曲家，其中一些人在英国仍然鲜为人知。 但 György Kurtág 最著名的作品与 Jörg Widmann（生于 2000 年）1973 年的合奏作品的组合值得走得更远。
已故小姐 RV Troussova 的消息，由 Rimma Dalos 创作的 21 首诗歌，巩固了 Kurtág 的国际声誉。 它极其集中的格言世界，显然受惠于勋伯格的 Pierrot Lunaire，仍然充满冲击力，尤其是当用 Claudia Barainsky 带来的戏剧性华丽演唱时。
与此同时，维德曼的……阴郁……是一项对连续结构变化的研究，它非常流畅地使用其工具资源。
安德鲁·克莱门茨
11.2007
07.2007
