胡安·曼努埃尔·马雷罗 – 弦乐四重奏
关于专辑
我一直认为，作曲家应该展现其作曲语言的多样性，并处理对立或分歧的美学和技巧。 在我看来，本版中呈现的四重奏公正地实现了这两个目标。 白色羽毛的历史, Atractivo 终极不可能 UND 画面的四重奏 （分为两部分）应在当代欧洲音色和声音纹理的背景和传统中进行理解。 与这些显着不同，几乎处于审美对立面 两支美国弦乐四重奏， 两件重复且简约的作品。
前往作品
两个美国弦乐四重奏：住在中央公园 (2007)
2003年，当我获得纽约市作曲一等奖时，我在美国纽约自然而然地产生了接近美国当代音乐的想法。 我的三部作品在卡内基音乐厅和林肯中心演出后，我创作了这两首作品。 首先，每个乐器声音和每个节奏主题都有自己的惯例。 就像一遍又一遍走过中央公园的人们一样。
两支美国弦乐四重奏：霍珀的夜鹰 (2010)
四根弦不断地重复和交换声音，创造出一种变化多端的节奏和旋律网络。 四根弦，就像霍珀画中的四个人物：两个戴帽子的男人，红发女孩和酒保。 每个人都生活着自己的故事，但所有的故事都是相似的，并在同一个地方结束：柜台前，玻璃后面。
白色羽毛的历史 (2017)
通过纹理、主题、颜色和声音形状的多样化和丰富的相互作用，这部作品是一个极其诗意的形象的音乐实现：一根羽毛缓慢、逐渐下降，经过多次曲折，直到它懒洋洋地躺在地上。地面。 该作品有两个版本：管乐七重奏、打击乐和弦乐版本以及弦乐四重奏版本。
Atractivo 终极不可能 (2015)
精确的音乐手势和笔触逐渐构建和破坏声音材料本身。
画面四重奏：首映派对 (2010)
正如标题所示，这首四重奏是为一幅画而作的： 德米乌戈之家 （布面丙烯，200 x 400 厘米）。 该作品由西班牙画家兼好友胡安·何塞·吉尔（Juan José Gil，1947-2023 年）创作。 构图很大程度上受到这幅画的启发。 其目的是在声音纹理和塑料形式之间建立对应和相似之处。
画面四重奏: deuxième party (2010)
扩展和完成原来的想法。
关于音乐
毕竟：我一直认为音乐必须首先被听到，然后被发现，因此在被解释之前自发地评估或理解。 尽管如此，这些笔记的目的是作为我这部分音乐作品的简要介绍。
胡安·曼努埃尔·马雷罗